Meu Fim. Seu Começo. – Apenas cósmicas coincidências?

Começando com uma sensação de que vamos encarar algo na linha do também alemão Dark, mas logo se transformando em algo mais linear, este Meu Fim. Seu Começo. é um longa sobre perda, e envereda pela vertente de cinema na qual habita, por exemplo, P.S.: Eu te Amo.

O nome dos personagens principais, Nora e Aron, dialogam com o próprio nome do filme. A “chuva de Aron” e a exemplificação do fenômeno do Gato de Schrödinger que aparecem em momentos da trama são elementos metafóricos obrigatórios na proposta à qual o longa se entrega, pretensioso em querer deixar easter eggs pra gente se divertir.

Meu Fim. Seu Começo.

Nora (Saskia Rosendahl) e Aron (Julius Feldmeier) são namorados e pretendem construir uma vida juntos. O jovem, físico e intelectual, é apaixonado por ela, que trabalha em um supermercado, aparentemente de hábitos mais simples que os dele, mas o destino entrega a ela a missão de carregar o fardo emocional de se reconstruir após a trágica morte do companheiro. Daqui pra frente veremos, em flashbacks ou não, a história do luto de Nora.

Iniciando tudo com algo meio enigmático, em que tramas paralelas podem levar o espectador a acreditar que veremos narrativas oriundas de diferentes instantes de tempo (o que poderia ser bastante interessante, se fosse conduzido de forma a não parecer excessivamente com o já citado Dark), em parte sugerido pelo objeto de estudo de Aron (a teoria da relatividade; e aqui, um reparo: a citação ao Gato de Schrödinger no exemplo do armário de louças está equivocado; a louça não está quebrada e pode ser salva.

Mas, ok, daremos uma licença poética à narrativa), a diretora Mariko Minoguchi (Tides) arrega e descamba para uma linearidade mais convencional e piegas, o que o torna deveras menos interessante. Eis aqui um exemplo de uma obra que se propôs de maneira aparentemente intencional a se dividir em duas, tornando-se algo irregular com relação às nossas expectativas. Passamos, assim, nós, espectadores, a vivenciar também um luto: o da perda do que esperávamos pelo início.

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Em dado momento, inclusive, se torna tão previsível o que veremos posteriormente na relação entre Nora e Natan (Edin Hasanovic), um homem com uma esposa e uma filha pequena que está com leucemia e precisa encontrar um(a) doador(a) compatível a tempo, que algo enfadonho passa a habitar em nossos corações.

Temos aqui a introdução de um elemento melodramático, o que o próprio filme parece admitir pela escolha do nome “Natan”: um palíndromo (um nome que lido de trás pra frente ou de frente pra trás dá no mesmo). Significará que, para o filme, ele é só um elemento útil para o desenrolar dos eventos de Nora mas, que por fim, não é o mais importante, como uma ponte que leva Nora ao recomeço, como se Natan só se prestasse a ser um canal para a viagem do luto de Nora?

Neste ponto, parece-me injusto acreditar, como muitos farão, que não faz sentido Nora seguir seu luto em vez de se entregar a uma relação com um homem com mais pegada que seu ex-namorado, que era um pouco enfadonho: primeiro, porque Natan é tão reticente que chega a irritar; em seguida, Nora é construída como uma personagem que não acredita muito em si, sem nenhum grande potencial marcante; para ela, há lógica no aprisionamento estilo “faixa de Möebius” gerada por ela e por Aron.

E o que mais?

O final do filme sugere um loop de tempo, como uma serpente que morde a própria cauda: um reinício e novamente um claustrofóbico encarceramento temporal, retomando então a pegada like-Einstein que esperávamos ver durante todo o filme desde o início. É, de certo modo, um longa pessimista.

A atuação do elenco é comedida, meio que “virada para dentro”: isso causa em vários momentos um desconforto pela falta de assertividade, e reforça a sensação de que todos estão ao sabor do destino inexorável, que o roteiro quer nos fazer experimentar; entretanto, o mesmo roteiro e a condução poderão fazer acreditar que, na verdade, ele não é tão inexorável assim. Todo loop em nossas vidas pode ser quebrado: ele sempre será frágil e dependerá de seres que não confiam muito em si mesmos para que se mantenha.

Este exemplar do jovem cinema alemão teve boa carreira até agora: no German Film Awards 2020, foi indicado a Melhor Montagem; no Festival de Gotemburgo 2020, seleção oficial; Festival de Varsóvia 2019, seleção oficial, semelhante ao Festival de Londres 2019 e Festival de Munique 2019. Entretanto, poderia ter levado mais a sério seu próprio potencial. Ao tirar o pé da profundidade durante a maior parte do tempo, não explora boas possibilidades.