The Last Days of American Crime, na Netflix

Dirigido por Oliver Megaton (que fez mais da metade dos filmes genéricos de ação das últimas duas décadas, com qualidade variada), The Last Days of American Crime é uma adaptação dos quadrinhos de Rick Remender (texto) e do brasileiro Greg Tocchini (arte). A trama é ambientada em um futuro próximo.

Como resposta final ao crime, o governo norte-americano resolve transmitir um sinal cerebral que impossibilita a prática de atos ilegais. Um ladrão de bancos, Graham Bricke, se junta ao famoso descendente de gângster Kevin Cash, e à hacker do mercado negro Shelby Dupree, para cometer o assalto do século e o último crime na história americana antes que o sinal seja disparado e acabe com todas as atividades criminosas.

Apesar da sinopse vender uma ideia interessante, o roteiro jamais consegue explicar direito como funciona essa tecnologia de bloqueio cerebral. Mas ainda mais confuso é o tal “plano de assalto do século”, do número excessivo de personagens que aparecem e da grana envolvida. Eu fui completamente incapaz de compreender tal vaivém e também o que a impressão de dinheiro tem a ver com o assalto e vice-versa.

The Last Days of American Crime

O enredo não se esforça em me explicar essa bagunça e eu, enquanto espectador, também não me esforcei em compreendê-lo. Outro ponto que jamais se justifica é a longuíssima duração, de quase duas horas e meia; não existe história para tanto e todo o melodrama proposto pelo casal principal não tem força para tanto. E por fim, as cenas de ação não são nada inspiradas nem empolgantes (em uma década marcada por “Velozes e Furiosos” e “John Wick”, espera-se no mínimo algo próximo de tais). Megaton já fez melhor com bem menos.

O que é bem estranho, por sinal, já que no clímax, de repente tudo fica ultraviolento, em uma violência gratuita injustificável. Até então, o protagonista mal havia pego numa arma e, quando muito, dado um tiro (por aqui, só os vilões ou anti-heróis estavam fazendo isso). É quase como se a trama tivesse virado do avesso ou trocado de diretor, a dicotomia é perceptível e forçada. Uma pena, já que o primeiro ato e o começo do segundo ato até estavam seguindo por um rumo interessante e instigante, que depois é completamente abandonado do meio para o final.

Clichêzão

Os personagens seguem o pior tipo de clichê possível, daqueles descarados mesmo. Édgar Ramírez faz o típico mocinho durão que nunca sorri e é de poucas palavras; Michael Pitt é o loucão pouco confiável que não tem nada a perder (e que possui uma reviravolta que até agora eu não entendi); e Anna Brewster, usada e abusada como uma mulher era usada e abusada nos anos 1990: hiperssexualizada, servindo como objeto para todos (todos mesmo) os homens em tela em algum nível, sempre destacada na câmera nas curvas ou semi nudez da atriz (o que é compreensível em um produto oriundo de seu tempo, soa inacreditável em um material de 2020).

Com dezenas de personagens soltos e perdidos em tela (para que diabos serve aquele policial de cavanhaque que ganha até subtrama, afinal, minha nossa?), clichês e estereótipos com sabor datado e uma ação mal acabada, The Last Days of American Crime (que poderia muitíssimo bem receber a tradução literal no título de “Os Últimos Dias de Crime na América”, né Netflix?) é um escapismo de última categoria, que entretém no começo e desaponta dali em diante, provando que o crime não compensa, nem mesmo para seus pobres personagens.